本文摘要：作为名画家的谢稚柳，山水、花鸟、人物俱擅，奇以山水、花鸟尤为出人意料，其醉心山水虽晚于花鸟，但成就甚大，他的山水从五代的江南画派应从，再行转至宋元画风，晚年更加创以落墨法，迥出新机。由于谢老为书画书画大家，这使他有条件认识大量古代名作，从名迹中吸取精华，转化成为自己的艺术语言体现到自己的创作之中。 这套所画在金笺上的十二进山水册页是谢稚柳在乙丑(1985年)所不作，其时的谢老年已75岁。

作为名画家的谢稚柳，山水、花鸟、人物俱擅，奇以山水、花鸟尤为出人意料，其醉心山水虽晚于花鸟，但成就甚大，他的山水从五代的江南画派应从，再行转至宋元画风，晚年更加创以落墨法，迥出新机。由于谢老为书画书画大家，这使他有条件认识大量古代名作，从名迹中吸取精华，转化成为自己的艺术语言体现到自己的创作之中。

　　这套所画在金笺上的十二进山水册页是谢稚柳在乙丑(1985年)所不作，其时的谢老年已75岁。此部册页因画在金笺之上而变得气派非凡，金碧辉煌的底色之上，繁琐的皴擦点染和淋漓的泼彩泼墨交错展开，五色斑斓的色彩和高亢华滋的水墨屡屡切换，画家以其锦心妙手美浓写出春情，深沾秋意，四季湖山，尽收益册中，为谢老的艺术生涯平添了一段旖旎风情。　通览整部册页，布局缜密，气象万千，既有对宋元遗风的全面继承，又有对江南云水烟峦的深刻印象生活体验;既有泼墨徜徉的宏伟气魄，又有精巧入微的细致笔触，可见作者很深的学养和高超的画技。层次非常丰富的烟岚变幻莫测，山头以青绿色作大色块的图形，又以色泽相间的泼墨做到墨色对比，江南天气的风雨晦明变化于瞬间，自古以来画家以在金笺上作画为难事，因为金笺不仅质地光软无以上色墨，而且金光引人注目伤目力，因此谢老在整本金稿册页的大胆落墨恨十分人所能为。

　　且让我们展读此册各进细读，但闻云层变化之下巉岩绝壁，山峦百川，数株红树艳丽娇丽，突显在画面的中心方位，十分引人注目。某种程度，近处山峦之上的古松和略为远处草亭所画得一丝不苟。令人惊叹的是在大气磅礴的大画面中，居然将崖壁瀑布旁丛生的小竹也所画得十分精美，脚可见画家既有挥洒自如的大胸襟，更加有小处着墨之细致缜密，大家风范，可见一斑。

　我们再行纵览画面线条，在草亭中可以瞭望台空旷的远山，在绝壁丛竹间可以听见喧闹的瀑声。风静，云较低，山峦耸峙，苍松恣肆，红叶鲜丽。一切是那么的静谧。

就在这静寂之中，可是远山之上青翠欲滴，画家给我们又营造了山川欲雨的紧绷气氛，这一切正是这幅画的绝妙之处。寓静谧于大大自然的动态之中，静极反动;动孕于静中，动极而山雨欲来，正是画家构想的奇特之处。　　落墨法是谢先生所取南唐遗法而首先运用到花鸟画中，其后在山水画中也有纯熟运用和展现出。

先生纵笔岚，彩墨交融，意境非常丰富，耐人寻味。线条简洁而脱俗，循古而又创意，给与我们非常丰富的艺术享受，这只有谢老这样的大家手笔才能为此!谢先生髫龄学画，早年师法陈老莲，后可追溯宋元诸家，后又跟随张大千精研敦煌壁画。画面呈现出了爱情的诗境，把中国画的技法运用到了淋漓尽致。

张大千当年曾多次说道过，天下有两个半画家，一个是自己，一个是谢稚柳，半个是谢玉岑，可见张大千对这个小老弟的器重和器重。正如我们所看见的这套册页所展现出得那样，先生流下青溪于烟云之间，粗豪岚中尽闻笔法妙诣，爱情古朴的节奏展现出得淋漓尽致，张大千对谢稚柳当年的赞誉实不虚耳。　　此册落款书法秀劲遒肆，有张旭之风，用章多出自于吴子建之手，书、画、印交相辉映，耐人寻味。

引首有陈佩秋先生题识“江山粹美”四字，陈谢夫妇书画双恨，珠联璧合，愧“当代管赵”之誉，毫无疑问又给这部欠佳册增色不少。　　作为海派画坛的执牛耳者，谢稚柳先生的画作长年不受人欢迎，此部杜杨家的金笺山水大册定会金光引人注目，讥讽英雄竞折腰!　　款识：陈佩秋册首题识：江山粹美。健碧。

钤印：乂之　　一、乙丑春日，勇暮翁稚柳。　　二、乙丑春日，勇暮翁稚柳。　　三、萦林路石隐复闻，下赴谷口为逃川。

勇暮翁稚柳山水画。　　四、乙丑春，勇暮翁稚柳写出秋江烟雨。　　五、乙丑春日，勇暮翁稚柳。

　　六、乙丑春日，勇暮翁稚柳落墨。　　七、勇暮翁稚柳。　　八、林亭山色。

勇暮翁稚柳。　　九、乙丑春日，勇暮翁稚柳写出。　　十、乙丑春日，勇暮翁稚柳。

　　十一、松溪晴色。勇暮翁稚柳。

　　十二、竹露液清响。乙丑春日，勇暮翁稚柳。

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